Los reflejos. Los reflejos son una constante en Las corrientes. En la escena inicial Lina, la protagonista, mira las calles de una ciudad Suiza a través de los grandes ventanales …
Las corrientes (Milagros Mumenthaler) Leer más
Un lenguaje bífido La risa y la navaja sufre la misma contradicción que su protagonista. ¿Dicha contradicción es decisiva en la construcción de su discurso? Lo es, hasta el punto …
La risa y la navaja (Pedro Pinho) Leer más
El ‹shock› como forma de indiferencia Una de las paradojas de Un poeta es que, siendo una película que pretende criticar el modo en que el arte se acerca a …
Un poeta (Simón Mesa Soto) Leer más
Los problemas de la estetización Hace más de ochenta años, Walter Benjamin denunció el proceso de estetización al que el fascismo sometía a la política y que derivaba ineludiblemente en …
La Grazia (Paolo Sorrentino) Leer más
Espacios muertos, imágenes mecánicas La premisa es sencilla: un padre que lleva más de ocho años sin poder ver a su hija la busca por Tokio sin descanso. En Japón, …
Una hija en Tokio (Guillaume Senez) Leer más
Lo macro y lo micro Sorry, Baby se aleja de los códigos hegemónicos que productoras como A24 han impuesto como modelo unívoco para el “cine independiente” estadounidense en los últimos …
Sorry, Baby (Eva Victor) Leer más
El cine como juguete irrelevante Vida privada deja en claro sus intenciones desde su propio título: lo que le interesa a Rebecca Zlotowski es construir un juego mental, un puzle …
Vida privada (Rebecca Zlotowski) Leer más
Urchin, más que una película, es una declaración de intenciones, un ejercicio de exhibicionismo por medio del que Harris Dickinson quiere demostrar que, además de actor, es director, un buen …
Urchin (Harris Dickinson) Leer más
Notas sobre el cine de la crueldad ¿Qué hacer con la crueldad? Esa es la pregunta alrededor de la que muchos cineastas contemporáneos están articulando su filmografía. Sucede, sin embargo, …
Subsuelo (Fernando Franco) Leer más