15 pruebas de amor expone múltiples momentos de las muchas actividades que ocupan las vidas de Nadia y Céline. El hecho de que su vínculo no constituya una relación heteronormativa conlleva que su proyecto de formar una familia ocupe la práctica totalidad de su día a día… aún en mayor grado de lo esperable: la pareja debe someterse a un fatigoso proceso burocrático para dejar constancia legal de que Nadia es también madre de la criatura que espera Céline (en 2014 no existe otra opción). A partir de esta premisa Alice Dourad lleva a cabo una disección casi quirúrgica de todos los rincones cotidianos de ambos personajes. Nos habla de cómo afecta dicho proceso a sus trabajos, a sus amistades y a sus relaciones familiares. Expone el juicio permanente al que están sometidas las futuras madres. Plantea los interrogantes morales que lleva implícita la propia maternidad. Retrata las dudas e inseguridades que hace emerger la evidente imperfección de un sistema que sólo contempla el modelo convencional. Veamos un ejemplo de esto último.
El proceso de reconocimiento legal de la maternidad de Nadia requiere, entre otras cosas, una declaración escrita de los familiares de la pareja conforme ambas mujeres están capacitadas para ser madres (de nuevo la validación externa exigida exclusivamente a las parejas no normativas). Es un proceso que puede requerir años, de modo que será inevitable que exista un lapso de tiempo en la vida de la criatura durante el cual Nadia no conste legalmente como madre de su propia hija. De ahí la inquietud que siente ante la posibilidad de que su pareja muera o decida romper con ella y la custodia salte a los familiares de Céline. Tal situación conducirá a que Nadia se relacione con estos últimos (los encargados de redactar la declaración) con una prudencia y un temor de los que Céline no es consciente en absoluto: para ella es su familia de siempre con sus comportamientos absurdos de siempre. Este conflicto nos ayuda a entender hasta qué punto los dos personajes viven de forma distinta tan delicada situación. Representa, además, un inesperado e interesantísimo giro de responsabilidades en un escenario en el qué la persona embarazada suele ser la que requiere (como es lógico) las principales atenciones y cuidados: «Tú no estás en mi posición: ella ya es tu hija», observa Nadia en medio de una discusión.
Este tipo de imperfecciones legales no son más que otra expresión de una sociedad que todavía hoy es incapaz de imaginar modos de vida ajenos al modelo clásico. No están lejos, en este sentido, de las impertinencias de los familiares de Céline, los prejuicios de la madre de Nadia o los comentarios homófobos que la pareja debe aguantar durante la espléndida secuencia de la partida de billar. Son, en definitiva, pequeños estímulos encargados de recordarles cuán lejos de la normalidad las ve la sociedad y que la directora reparte por todo su trabajo de una forma clara pero a la vez sutil, en un tono crítico pero también lleno de humor y en un lenguaje realista pero no desprovisto de cierta poesía. De ahí que la película desprenda, a pesar de todo, cierto aire esperanzador. Y es que Alice Dourad se propone recordarnos que la verdadera maternidad reside en la interacción palpable, en las emociones compartidas y en el contacto directo.
Una dicotomía (la de los trámites legales frente a las relaciones humanas) que la directora sugiere desde el inicio de su trabajo, en realidad el aspecto más interesante del mismo. Porque Douard consigue que la auténtica personalidad de los personajes emerja casi de forma involuntaria de su asfixiante mar de obligaciones, y lo hace gracias a un ágil pulso narrativo convenientemente acompañado por un montaje cuyo dinamismo le permite exponer, en poco más de noventa minutos, incontables reflexiones que no resultan en absoluto superficiales ni mucho menos repetitivas. Como dijimos, son múltiples momentos de las muchas actividades que ocupan las vidas de las protagonistas… que llenan de realismo, color y complejidad la ópera prima de Alice Douard.
