Leves apuntes sobre metafísica Puede resultar irónico que las muertes del protagonista de Mickey 17 acompasen el paulatino hundimiento de la película, pero, más allá de la rima sulfúrica que …
Mickey 17 (Bong Joon-ho) Leer más
Tardío cuento de iniciación Los cinco primeros minutos de No hay amor perdido tienen la forma de un cortometraje mudo de gran elocuencia visual y discursiva: la encendida expresividad de …
No hay amor perdido (Erwan Le Duc) Leer más
Gesto de autodefensa. Memorias de un caracol está sostenida por un juego de contrapesos —de estructura tan delicada como compleja— que la impide caer en el sentimentalismo simplón, en la …
Memorias de un caracol (Adam Elliot) Leer más
Apuntes para una genealogía del cine burgués contemporáneo Se puede trazar fácilmente una genealogía de cine de autor contemporáneo de marcado carácter burgués que, se supone, cuestiona el orden de …
Babygirl (Halina Reijn) Leer más
La evasión como forma de negación de la realidad «Morir: dormir, nada más. Y si durmiendo terminaran todas las angustias y las mil embestidas naturales que hemos heredado de la …
Las vidas de Sing Sing (Greg Kwedar) Leer más
Guadagnino y el ‹kitsch› Tres decisiones de puesta en escena que suceden en los diez primeros minutos de Queer, adaptación de la novela homónima de Burroughs, anuncian el cataclismo que …
Queer (Luca Guadagnino) Leer más
La culpa eludida En sus tres películas anteriores, Paul Schrader se había adentrado en los contornos de la culpa proyectando hacia fuera el vacío que definía las vidas de sus …
Oh, Canada (Paul Schrader) Leer más
Una cuestión eminentemente ética. La cuestión que atraviesa Anselm, la grieta sobre la que Wim Wenders levanta cada una de sus imágenes, es eminentemente lingüística: el interrogante que se cierne …
Anselm (Wim Wenders) Leer más
La representación de la oscuridad Camboya, 1978 está atravesada de principio a fin por una contradicción que no deja al descubierto sino el vacío sobre el que sus planos hacen …
Camboya, 1978 (Rithy Panh) Leer más